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素描中的线条明暗表现手段

2022-03-21  来自: 兰州浪潮美术培训中心 浏览次数:9

素描中的线条明暗表现手段

1、明暗的表现法则及艺术特色

可以想象,如果世上没有光的作用,我们是看不到任何物体的。可以说明暗光影无处不在,它不但影响着我们对形象的观察,也影响着我们对形象的塑造和表现。明暗这个概念,包含着三个方面的意思,一是指物体本身固有色的明度变化;二是指光线照射下物体的亮部与暗部;三是指物体同一部分因受光的程度不同而产生的深浅层次。

物体在光线照射的作用下,首先因各个物体对光线吸收的程度不同,呈现出不同的固有色彩,其次,也是重要的,产生了受光部和背光部(即亮部暗部),而在亮部和暗部又因受光的程度不同和环境反射光线的作用,产生了很多不同的明暗层次。

甘肃素描为了能很好地掌握和驾驭这些复杂的明暗层次变化,以达到把握客观对象的目的,前人经过多年的实践探索,总结出这样一个控制明暗色调的经验:即抓二大面五大调子。二大面指受光面、背光面(也有说三大面的,即加上灰面),五大调指受光面的亮部和中间色调、背光面的反光和深色调以及两大面交界处的明暗界线。用这种方法来分析物体的明暗色调,比较容易获得满意的效果。在初学素描的学生中普遍存在着一种现象,即不分受光面、背光面,见黑画黑、见白擦白,完全不管某一部分处于哪个面,或是仅仅能分出亮部和暗部,而看不出亮部的深浅色调差异和暗部的反光等,也看不出明暗交界线,因而画出来的不是一个立体的物体,而仿佛黑白色块的组合,没有深度空间。

在观察和分析对象时,首先应确定光源和物体受光的角度,分清受光部分和背光部分,再抓住明暗交界线,因为明暗交界线一般色调深,有了这个色调为基点,再去找中间色调和反光,就有了对照的准绳。在这个过程中,反复地比较是决不可缺少的,只有互相比较,才能找出其深浅明暗的差异,才能使色调丰富起来,没有比较就没有绘画,用在这里格外确切。

这里应该强调指出的是,这种明暗表现有个前提,即对结构特征的先行理解。因为光线的强弱和照射的角度对物体形状影响很大,带有很大的偶然因素,照射角度的变化不断地改换着物象的表面形态。因此,如何将物体的内在结构特征同平面的明暗层次变化有机地统一起来,并在素描中得到和谐的表现,是值得我们重视的问题。这里,首先就有个熟悉的物象结构特征的问题。不从结构特征上去理解这些表面的明暗层次的变化,被动地为明暗而明暗,跟着对象跑,只能获得一些表面的效果,有时看看明暗调子还悦目,可仔细一研究,这些明暗色调都浮在面上,而不是真正地画在物象本身上,达不到企望通过明暗来表现物象的目的。

兰州素描培训中,明暗所包含的三层意义是混淆在一起的,当画一个简单物体时,这些矛盾并不突出,当画一组或更多的物象时,相互间的矛盾就明显显露了。如何抓住其中主要矛盾,是解决这个问题的基本办法。在这三种矛盾中,物体受光部和背光部(亮部和暗部)的区分是主要矛盾,因为,一、受光部中包括着所有受光部分因受光不均匀而产生的深浅色调;二、虽然固有色彩不同,但在光线作用下,任何色彩的物象均有受光和背光的区分。抓住了这个主要矛盾,就容易将明暗关系中三个方面意义统一起来。另外,在素描中,我们所追求的只是大的关系的和谐和对比,是一种大的梯度或色阶关系,而不是个别物体或个别局部的明暗对比的值,因此有时不必追求过细的区分。总之,在明暗表现的素描中,我们既要将各种物体统一在一个大整体之中,使之既具有物体的受光、背光之分,又要有各种物体不同固有色彩之分。如果个条件得不到满足,将会造成画面的混乱和模糊;如果第二个条件得不到满足,就会造成假象,好象都是石膏或其他某种材料制成的,令人不可信。

明暗技法作为一种艺术手段,具有较强的摹仿客观现实的能力,它既能比较真实地刻画客体表象,又能比较细腻地刻画内心世界。有些时候,物象的外表质感就直接显示了其内在的实质,直接逼真地再现这外表,就表达了人物形象的内在精神,所以细部的真实刻画是不可少的.例如老农那脸上饱经风霜留下的皱纹,浑浊的眼睛,干燥的皮肤,手脚上突出的青筋。或是破墙残壁上的裂缝,老屋墙上的苔痕等。

明暗技法的韵律节秦,是通过黑白灰的色调对比统一而形成的。黑白对比是对比中烈地对比,在以明暗为主体的素描中,一步也离不开黑与白的对比,它作为一个主旋律始终统一着画面,它以强烈的对比效果刺激人的视知觉,引起人们对它的注意,但是,它又不象一张黑纸与一张白纸放在一起那样绝然分裂,它既互相对比,又以灰色层次(中间色调)将黑白很好地联系起来,成为一曲统一的和谐的韵律节奏。

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